原標(biāo)題：從《覺醒年代》到《大決戰(zhàn)》 黨史劇創(chuàng)新表達(dá) 年輕人同頻共振

來源：北京日?qǐng)?bào)

從《覺醒年代》到《大決戰(zhàn)》多平臺(tái)熱播受好評(píng)

黨史劇創(chuàng)新表達(dá) 年輕人同頻共振

本報(bào)記者 李夏至

講述解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役的《大決戰(zhàn)》本周正式收官，一部以軍事戰(zhàn)爭(zhēng)為主線劇情的黨史劇，不僅收視率節(jié)節(jié)攀升至同期首位，在豆瓣、微博等多個(gè)社交網(wǎng)站，也引起了年輕觀眾的熱烈討論。今年以來，以《覺醒年代》為代表的黨史劇幾乎無一例外都備受年輕人歡迎，《光榮與夢(mèng)想》《理想照耀中國(guó)》以及《百煉成鋼》等多部劇集也突破性地創(chuàng)新了表達(dá)方式。主旋律題材、黨史劇，已真正地讓年輕人入心入情。

大敘事不乏小人物視角

從年初的《覺醒年代》開始，黨史劇幾乎都旗幟鮮明地承繼著黨史劇的核心主題，不管是連續(xù)劇形式的《光榮與夢(mèng)想》《跨過鴨綠江》《大決戰(zhàn)》，還是單元?jiǎng)⌒问降摹独硐胝找袊?guó)》《百煉成鋼》，這些重大革命歷史題材電視劇無一不是有規(guī)劃、有步驟地用電視劇影像，系統(tǒng)、完整、生動(dòng)地展現(xiàn)了波瀾壯闊的百年黨史。

其中，《覺醒年代》聚焦1915年至1921年建黨前期的歷史風(fēng)云；《光榮與夢(mèng)想》與其相接，從五四運(yùn)動(dòng)講起，直至新中國(guó)成立后的抗美援朝；《跨過鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》聚焦單獨(dú)的戰(zhàn)爭(zhēng)史，《理想照耀中國(guó)》和《百煉成鋼》則截取百年革命史中的閃耀瞬間，以一個(gè)個(gè)單獨(dú)的人物或者故事成篇，點(diǎn)亮了百年黨史中那些令人難以忘懷的“群星閃耀時(shí)”。

主題集中鮮明，但表達(dá)生動(dòng)而富有層次感，這些劇幾乎每一部都備受觀眾歡迎，它們具有一個(gè)共同的特征：用鮮活的人物故事和豐富的細(xì)節(jié)還原歷史，在史料中還原偉大的建黨精神，用人性的光輝感召與今天的觀眾共振。《覺醒年代》播出后，陳延年、陳喬年兩位烈士的事跡為觀眾所熟知，成為了年輕一代新的“偶像”；《大決戰(zhàn)》中對(duì)白老虎屯阻擊戰(zhàn)進(jìn)行詳細(xì)刻畫，用普通戰(zhàn)士的故事重現(xiàn)無名烈士的英雄事跡，炮兵司令朱瑞、《半夜雞叫》的作者高玉寶等真實(shí)人物也在劇中穿插出現(xiàn)。在視頻網(wǎng)站的彈幕中，不少年輕觀眾都是邊看劇邊查黨史，從而更深刻理解了那些英雄們所做的選擇，意味著怎樣的犧牲和勇氣。

影像表達(dá)多有突破

今年熱播的黨史劇，幾乎無一例外都在形式創(chuàng)新和影像表達(dá)風(fēng)格上下了大力氣。張永新導(dǎo)演的《覺醒年代》就有很多電影化、詩化的藝術(shù)表達(dá)，多個(gè)特寫和場(chǎng)景畫面自帶寓意，令觀眾回味久遠(yuǎn)。

《光榮與夢(mèng)想》《大決戰(zhàn)》則在戰(zhàn)爭(zhēng)戲上有明顯突破，大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以實(shí)拍方式展現(xiàn)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)幾乎做了一比一的場(chǎng)景還原，真炸真埋和寫實(shí)的服化風(fēng)格，都讓電視劇的戰(zhàn)爭(zhēng)戲標(biāo)準(zhǔn)整體上了一個(gè)大臺(tái)階。不少觀眾感嘆，在這些劇中看到的戰(zhàn)爭(zhēng)戲不亞于電影畫面，而大量戰(zhàn)爭(zhēng)戲的比重，也能讓觀眾加深了對(duì)革命歷史進(jìn)程中流血犧牲之殘酷的理解。

《理想照耀中國(guó)》《百煉成鋼》則采取了單元?jiǎng)∈址ǎ罢咭愿锩鼤r(shí)期、建設(shè)時(shí)期、改革時(shí)期、復(fù)興時(shí)期四個(gè)階段為劃分，選擇40組人物的閃光故事進(jìn)行單獨(dú)刻畫；后者則以建黨百年的輝煌歷程為主軸，通過八首經(jīng)典歌曲串聯(lián)起八大板塊，用耳熟能詳?shù)母枨崎_波瀾壯闊的歷史，讓觀眾沉浸其中。

《理想照耀中國(guó)》導(dǎo)演傅東育表示，該劇不是傳統(tǒng)意義上的電視劇，如何在25分鐘內(nèi)講述一個(gè)故事，并且能迅速打動(dòng)人心，這對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是一個(gè)挑戰(zhàn)。由于獨(dú)立成篇，幾乎每一個(gè)篇章都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格要極致，40個(gè)故事創(chuàng)新采用40種不同的藝術(shù)風(fēng)格，浪漫主義的就要浪漫到底，有喜感的就把喜感做足，紀(jì)錄片化的就要最大限度追求寫實(shí)。

新面孔引來新“共振”

今年以來的黨史劇，不管是《覺醒年代》創(chuàng)新起用于和偉、張桐等中青年演員擔(dān)綱，還是《光榮與夢(mèng)想》《大決戰(zhàn)》中不約而同地讓王勁松來扮演蔣介石，都通過更加廣泛的選角，來打開新的視野。

大量青年演員開始出現(xiàn)在黨史劇中，承擔(dān)起扮演歷史人物的重任，也為吸引更多年輕觀眾提供了契機(jī)。年輕演員在劇中的表現(xiàn)也都可圈可點(diǎn)，從同齡人的角度也更容易產(chǎn)生代入感。傅東育透露，《理想照耀中國(guó)》的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了不同時(shí)期青年人的奉獻(xiàn)與堅(jiān)守，所以要用年輕演員來演，在表達(dá)手法上也要年輕態(tài)。“通過青年演員的影響力引燃理想動(dòng)力，讓年輕受眾同頻共振，是一件雙贏的事情。”

北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光在評(píng)價(jià)《百煉成鋼》時(shí)認(rèn)為，“《百煉成鋼》奠定了一種新的表達(dá)范式，對(duì)于年輕觀眾也更具吸引力”。在《百煉成鋼》播出期間，很多深受紅色精神感召的觀眾自駕兩千多公里，打卡紅色圣地。而《覺醒年代》播出已近半年，仍有觀眾自發(fā)前往合肥的延喬路獻(xiàn)花。歷史和現(xiàn)實(shí)的共振，劇集和年輕人的互動(dòng)，在熒屏外仍在繼續(xù)。

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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