原標(biāo)題：王子庸 | 當(dāng)代中青年書畫篆刻家創(chuàng)作檔案

來源：中國山東網(wǎng)

原標(biāo)題：王子庸 | 當(dāng)代中青年書畫篆刻家創(chuàng)作檔案

來源：中國山東網(wǎng)

王子庸，文藝學(xué)博士，山東財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。曾任《書畫藝術(shù)導(dǎo)刊》副主編、《翰逸》執(zhí)行主編、中國書法網(wǎng)總版主等。書法作品獲書法導(dǎo)報2005國際書法篆刻年展特等獎，入展第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀書法篆刻作品展等。在《美術(shù)研究》《中國書法》《書法》《美術(shù)觀察》等處發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇，出版專著《士夫畫——黃賓虹畫學(xué)核心》。策劃主持學(xué)術(shù)對話“禪與書畫”、“詩書本一律——現(xiàn)代詩書法展”、“40后—80后：當(dāng)代書法研究展”等。

線質(zhì)說

(摘錄)

王子庸

一個在藝術(shù)上有抱負(fù)的人，必然有自己的藝術(shù)坐標(biāo)，即縱向上，對藝術(shù)史怎樣一路走來有自己明確的看法;橫向上，對當(dāng)代藝壇有自己明確的判斷。如此，才能構(gòu)筑自己的藝術(shù)理想，才不會隨波逐流，才能最終成就自己。

中國所有的藝術(shù)形式，中國藝術(shù)區(qū)別于西方藝術(shù)的一個重要特質(zhì)，就是它的內(nèi)向性。它不要外在形式的炫人耳目，它要的是深度和厚度，要“繞梁三日不絕”，要“味之不盡”，要“韻外之致”“味外之旨”，耐得住反復(fù)琢磨。中國書法是這樣，中國繪畫是這樣，中國文學(xué)是這樣，中國音樂是這樣，甚至連中國的園林藝術(shù)也是這樣。

寧 45cm×45cm

書為心畫。書法上，對“心畫”的呈現(xiàn)，當(dāng)然是靠用筆、結(jié)構(gòu)和章法構(gòu)成的整體書法形象。三者之中，用筆以及由用筆生成的線質(zhì)是心畫的直接表征。結(jié)構(gòu)和章法并非可有可無，但它們是次要因素。

線質(zhì)是書法所有要素中離“人”最近的。書法所有深層次的信息、書法的密碼，就在一根線里面，在線質(zhì)里面。線，可以輕靈，可以沉厚;可以安靜，可以激越;可以秀潤，可以蒼辣;可以雄放，可以內(nèi)斂;可以純凈，可以豐富……線質(zhì)與主體心靈同構(gòu)。換句話說，什么樣的人就寫什么樣的字，一點都騙不了人。

或曰：線質(zhì)非要害，氣息格調(diào)才是要害。可是，皮之不存毛將焉附?

看一個人的字，不需要看他很多幅，也不需要看一整幅，甚至不需要看整個字，只需要看一個字中的一段線條，就可知道這個人是什么水平——玄嗎?一點兒都不玄。只要把線質(zhì)錘煉好，怎么寫怎么有，哪怕是寫仿宋體，也一定是高手。

對線質(zhì)有無感覺，是一個人是否進(jìn)入書法門檻的標(biāo)志。

結(jié)構(gòu)、章法是書法的外形式，用筆、線質(zhì)是內(nèi)形式。結(jié)構(gòu)、章法如人之衣著，用筆、線質(zhì)如人之氣質(zhì)。

結(jié)構(gòu)和章法的審美意味是相對淺表的，線質(zhì)的蘊涵是味之不盡的。優(yōu)秀的中國書畫作品之所以能夠反復(fù)把玩，常看常新，就在于線質(zhì)和筆墨本身的吸引力。

造型和章法可以有意為之，可以設(shè)計。譬如唐楷字多數(shù)時候重心上收，上緊下松，這樣字形修長挺拔。結(jié)構(gòu)稍微變化一下，重心下移，上松下緊，這樣，“風(fēng)格”馬上就出來了。章法的開合更容易設(shè)計。只要注意一下字距和行距的疏密對比就可以了。

也就是說，從結(jié)構(gòu)和章法的角度，創(chuàng)作者很容易“作假”，容易為風(fēng)格而風(fēng)格，遠(yuǎn)離本真和心性。而線質(zhì)沒法設(shè)計，沒法“作假”，什么人就出什么線，正是在這個意義上，才“字如其人”。書為心畫，對心畫表現(xiàn)最直接的，就是用筆以及由用筆生成的線質(zhì)。

孤月照寒泉

136cm×34cm

而且，用筆可以生成結(jié)構(gòu)。以于右任和林散之為例：于右任用筆直接、簡凈，這種用筆不太適合表現(xiàn)長線條，線條一長，就會顯得空泛。線條短，字就不可能寫長，于是結(jié)構(gòu)自然偏扁。林散之用筆中段有豐富微妙變化，這種線條適合拉長，短了施展不開。線條一長，字也就自然變長。試想一下，如果顛倒過來，以于右任的用筆表現(xiàn)縱長結(jié)構(gòu)，以林散之的用筆表現(xiàn)扁平結(jié)構(gòu)，必然會很別扭。可見，用筆一變，結(jié)構(gòu)自然就會跟著變化。

要注意線條中段：中段不能空怯。以帖派用筆寫大字，中段往往會空怯。所以要吸收碑派用筆，筆走中鋒，行筆略取逆勢，如此，線條自然沉著。沉著是線質(zhì)的第一要求，在此基礎(chǔ)上，再求線條的松弛度和審美意味的豐富度。若線質(zhì)錘煉好了，就會怎么寫怎么有，而且，各種書體都不在話下。

書與畫到底是如何相通的，到底如何才能做到相通呢?答案：書畫相通在——線質(zhì)!

九年面壁，一葦渡江

136cm×34cm×2

這是一個消費社會，深度模式削平，大眾要的是即時感官刺激，于是，表面的、取悅耳目的東西大行其道，書法界便流行起流媚的偽二王風(fēng)。此種書風(fēng)只注重筆畫兩端的雕琢，線條一味平滑甜熟，取悅評委和大眾，遠(yuǎn)離自我心性。

以線質(zhì)為追求目標(biāo)，會產(chǎn)生這樣一個感覺：前方始終有一道美妙的光在吸引著自己，努力追尋，那光永遠(yuǎn)在前方。藝術(shù)的魅力就在于此。王羲之到終點了嗎?顏真卿到終點了嗎?

不論是書法的線質(zhì)，還是國畫的筆墨，需要的都是——修煉。當(dāng)代藝術(shù)的痼疾是為風(fēng)格而風(fēng)格。其實，中國書畫是一個過程，一個主體修煉的過程。

當(dāng)代中青年書畫篆刻家創(chuàng)作檔案

王子庸書法近作欣賞

(2021.1—2022.5)

書法作品

Chinese painting works

和

45cm×45cm

啼

60cm×150cm

皆以無為法，當(dāng)生如是心

136cm×23cm×2

閑為水竹云山主，靜得風(fēng)花雪月權(quán)

180cm×49cm×2

人在白云處，舟在清溪曲。不聞欸乃聲，但見山水綠。

136cm×34cm

大道至簡

136cm×34cm

靜坐得幽趣，清游快此生

136cm×34cm×2

袖中有東海，嶺上多白云

136cm×34cm×2

有水皆含月，無山不帶云

136cm×34cm×2

空潭成對影，明月悟前身

136cm×34cm×2

水明疑有月，煙淡欲無山

136cm×34cm×2

豈能盡如人意，但求無愧我心

136cm×34cm×2

一條青竹杖，操節(jié)無比樣。心空里外通，身直圓成相。

136cm×34cm

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