原標(biāo)題：笑對(duì)人生“下半程”（新作速評(píng)）

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：笑對(duì)人生“下半程”（新作速評(píng)）

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

隨著我國(guó)人口老齡化進(jìn)程加速，中老年生活題材的文藝作品漸成熱點(diǎn)，從近期老年相親節(jié)目和微短劇的扎堆涌現(xiàn)便可見(jiàn)一斑。相較二者對(duì)老年婚戀直接大膽的表達(dá)，長(zhǎng)劇集領(lǐng)域《媽媽的花樣年華》《親愛(ài)的她們》《幸福院》等老年題材作品，探討的大多是如何老有所依、老有所為，鮮少正面觸及婚戀議題。在此背景下，改編自王蒙小說(shuō)《奇葩奇葩處處哀》的熱門電視劇《我的后半生》，聚焦老年婚戀話題，以新穎的視角和喜劇化的手法，勾勒出老年婚戀的復(fù)雜圖景。

年近七旬的退休教授沈卓然在老伴離世后一度萎靡不振，住院期間邂逅溫柔體貼的護(hù)士長(zhǎng)，由此開(kāi)啟了一場(chǎng)婚戀之旅。作品通過(guò)沈卓然的情感歷程，描繪了老年人生活里的世相百態(tài)。護(hù)士長(zhǎng)連亦憐體貼入微，卻對(duì)沈卓然的房產(chǎn)有所期待；一心仰慕沈卓然的彭玉蘭被他視而不見(jiàn)；博學(xué)優(yōu)雅的天文學(xué)家聶娟娟與沈卓然志趣相投，卻敵不過(guò)癌癥復(fù)發(fā)的殘酷現(xiàn)實(shí)；潑辣能干的呂原由于性格強(qiáng)勢(shì)而與沈卓然格格不入；長(zhǎng)相酷似亡妻的樂(lè)水珊最終在婚禮上棄他而去……幾段迥然有異的婚戀關(guān)系，刻畫(huà)出老年人在財(cái)產(chǎn)、疾病、社交和情感面前的選擇與徘徊，揭示出老年婚戀的諸多現(xiàn)實(shí)境遇。

該劇劇情是當(dāng)下老年群體價(jià)值觀念的一次集中展示。連亦憐將婚姻當(dāng)作給孤獨(dú)癥兒子謀求房產(chǎn)的跳板，她對(duì)財(cái)產(chǎn)的追逐算計(jì)是否應(yīng)該受到批評(píng)？聶娟娟在癌癥復(fù)發(fā)后與老沈體面告別，她對(duì)待生命的坦然態(tài)度引人深思，也讓人生無(wú)法回避的孤獨(dú)、衰老、疾病乃至死亡等話題浮出水面。顯而易見(jiàn)，數(shù)量龐大的老年群體的物質(zhì)精神需求值得全社會(huì)重視，《我的后半生》借由人物群像所展示的觀念碰撞，正是對(duì)這一需求的呼應(yīng)和體現(xiàn)。

劇作后半段突破老年婚戀主題限定，將對(duì)婚戀和人生的反映和思考輻射至更大范圍。沈卓然的兒子沈青與妻子的情感波折，女兒沈黛與父親和哥嫂的親情關(guān)系……由此，作品也引入了中年境遇、代際關(guān)系等內(nèi)容，讓兩代人的婚戀故事和人生經(jīng)歷互為映照，引發(fā)更深思索。

《我的后半生》的不足也很明顯。比如沈卓然退休高級(jí)知識(shí)分子的身份設(shè)定，和他在相親過(guò)程中的“搶手”，決定了劇作在表現(xiàn)老年婚戀狀況時(shí)的有限視角。過(guò)于密集的劇情轉(zhuǎn)折，也遮蔽了角色的成長(zhǎng)過(guò)程和個(gè)性成因，讓作品少了細(xì)膩的生活質(zhì)感和生動(dòng)的煙火氣息。

從老年人的視角出發(fā)，關(guān)注他們的現(xiàn)實(shí)生活，正視他們的精神需求，看見(jiàn)他們的情感世界，這是老年題材文藝作品的重要意義。愿其中的人生智慧和人性溫暖，能陪伴正在老去的他們，以及終將老去的我們，積極、樂(lè)觀、從容地面對(duì)人生“下半程”。

（作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院教授）

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